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年轻人掀起红色旅游热

2019-05-20 02:29:57 鼎盛信息港 浏览80655

丝丝的回声中夹杂着蓝可儿的念想,飘向了远方……其中,第一个卫戍小组前往第三个卫戍小组的外围巡逻区域,开始巡逻工作,并交接狙击弩。风清玄仰着头。

事实上,石暴也并非不愿与野战队成员相聚。领头的大蚂蚁触角微微晃动,它身后的几十只蚂蚁便窜了出来,从东南西北四个方向,将眼前的黄金云豹团团围住。没有嘶吼,没有呐喊,就这样,黄金云豹身上,腿上,头上,都有迅疾而上的蚂蚁,在死死的啃着,咬着。

  中新网太原5月19日电 题:“新丝绸之路”上的潞绸复兴记

  作者 杨杰英

  “原来山西的丝绸有着如此悠久的历史和深厚的传统。嫘祖在这里教民众养蚕缫丝,开创了农耕文明。提起丝绸,从前只知道是江南的好,如今才知道原来还有山西潞绸。”老挝中国总商会副会长、老挝吉达蓬集团公司副董事长姚勇在参观完山西晋城高平吉利尔潞绸体验馆后发出感慨。

吉利尔潞绸集团,有着国有企业的基因和记忆。受访者供图
吉利尔潞绸集团,有着国有企业的基因和记忆。受访者供图
潞绸,是山西丝绸业鼎盛时期的代表,历史上曾与杭锻、蜀锦齐名,名列中国三大名绸之一,是极富地方特色的传统丝织品。 杨杰英 摄
潞绸,是山西丝绸业鼎盛时期的代表,历史上曾与杭锻、蜀锦齐名,名列中国三大名绸之一,是极富地方特色的传统丝织品。 杨杰英 摄

  潞绸,因潞安府而得名,从嫘祖教民育蚕到潞绸“衣天下”的鼎盛,从历史的变迁与潞绸的兴衰,潞绸见证了五千年的中华文明,成为中国丝绸文化的重要部分。

  因太行山特有的优质蚕茧原料,丝绸品质上佳,潞绸在明朝被定为朝廷贡品,形成较大生产规模。从盛唐开始,潞绸就在“丝绸之路”通行,抵达中亚、西亚甚至欧洲。明清年间是潞绸发展的鼎盛时期,“士庶皆得为衣”。

作为明清两代的皇室贡品以及支撑晋商发展的主要商品,潞绸因为它的精巧亮丽,明代成为出口海外的抢手货。 杨杰英 摄
作为明清两代的皇室贡品以及支撑晋商发展的主要商品,潞绸因为它的精巧亮丽,明代成为出口海外的抢手货。 杨杰英 摄
吉利尔潞绸集团“丝千年的艺术光影”展厅。 杨杰英 摄
吉利尔潞绸集团“丝千年的艺术光影”展厅。 杨杰英 摄

  “说起丝绸,很多人会下意识想到苏杭,殊不知山西潞绸有着辉煌的历史。御供明清五百年,成为中国北方丝绸的代表。潞绸做工极细,色调有天青、石青、沙蓝、月白等十多种花色,与‘杭缎’‘蜀锦’齐名。”山西吉利尔潞绸集团婚被公司经理刘朵霞介绍,2014年,潞绸手工织造技艺入选国家级非物质文化遗产名录。而吉利尔潞绸集团成为这项技艺唯一的传承单位。

  吉利尔潞绸集团的前身为组建于1958年的高平丝织印染厂,61年来,培养出诸多丝绸人才,业务范围涵盖海内外,被誉为“太行山上一枝花”。

  从上世纪90年代初开始,山西10多家丝绸企业接二连三倒闭。后来经过破产、重组、转制,直到2008年,高平丝织印染厂变身为民营的吉利尔潞绸集团。

吉利尔潞绸集团“丝千年的艺术光影”展厅。 杨杰英 摄
吉利尔潞绸集团“丝千年的艺术光影”展厅。 杨杰英 摄
参访者在由陈旧织造车间改造而成的“丝千年的艺术光影”展厅,感受从丝到成品的过程。 杨杰英 摄
参访者在由陈旧织造车间改造而成的“丝千年的艺术光影”展厅,感受从丝到成品的过程。 杨杰英 摄

  新成立的吉利尔潞绸集团致力于精心打造“潞绸”品牌,让潞绸技艺得到更好地传承。公司现有10大系列上百种产品,主打产品定位在新娘潞绸被,有4大系列30多种产品。

  “潞绸制造工艺的每一步都非常关键,每一道工序都极为细致。我从1993年进厂,到现在一直在车间一线,不断地学习和创新织造工艺。”潞绸手工织造技艺第四代传承人王翠红告诉记者,潞绸制造工艺分为原料选用、经丝、纬丝、织机装造、纹制设计、纸板制作和织造等。以纸板制作为例,纸张的图案花形设计力求鲜活,然后再用手工穿过纸板,而纸板的纸张就有16000张。

  王翠红说,除了原料选取饱满、洁白、最优质的太行山蚕茧,织造技艺也是山西独有的。“我们保留潞绸手工工艺、分层染色的独特技艺,全部手工制作。比如一床经典款织锦新娘潞绸被,需要历经375天、298道工序才能制作完成。”

吉利尔潞绸集团潞绸体验馆。 杨杰英 摄
吉利尔潞绸集团潞绸体验馆。 杨杰英 摄

  “我们将古老的技艺传承下来,再结合现代的设计进行创新,加入更多中国元素。许多外国友人看过之后竖起大拇指说,这就是中国丝绸、中国味道、中国文化。”刘朵霞表示,近几年,借着“一带一路”的东风,吉利尔潞绸集团去了美国、吉尔吉斯斯坦、德国、意大利等国家,扩大了潞绸的海外影响力和知名度。

  如今,吉利尔潞绸集团正在“新丝绸之路”上,复兴和传承潞绸文化,重振潞绸产业辉煌。(完)

若无刀商之人修炼,即便是刻苦如虬髯大汉一般,恐怕终其一生,也是无法修炼到三层以上的。醉魔起初也说不清楚,但是当他说你见过家家户户都养的狗吧,扁毛老怪物就是把你当那个玩意儿来养。杨立的脸色顿时勃然变化,那老怪物竟敢把自己当狗来养,倒是大言不惭,还要自己天天围着他转,他也配。

  曾念群

  第91届奥斯卡最佳外语片《罗马》首周末不到三百万进账,基本退出了这一波中国市场的博弈。而十天前引进的《何以为家》则从《复仇者联盟4》虎口夺食,上座率一度反超《复仇者联盟4》,正喜大普奔地朝三亿大关挺进。《何以为家》原译《迦百农》,是《罗马》今春奥斯卡典礼上的主竞争对手之一。

  不论从技术还是艺术层面,阿方索・卡隆执导的《罗马》都没得挑,但论叙事性和故事的代入感,《何以为家》更胜一筹。同样是不无苦难的家庭故事,《罗马》与《何以为家》走了当代电影创作的两个反方向。《罗马》极尽克制,哪怕其中有暴乱等的悲剧性大场景,也仅只作为人物命运的一个插曲,不点火也不煽情;《何以为家》则紧紧抓住小主人公苦难的稻草,煽情和控诉双管齐下,这本是它在奥斯卡外语片的角逐中败北的短板,如今却成了它在中国市场收获上座率的保障。

  至此,今春奥斯卡颁奖季热门影片已有《绿皮书》《波西米亚狂想曲》《小偷家族》《何以为家》和《罗马》等多部艺术片陆续引进,而斩获奥斯卡最佳导演、最佳外语片和最佳摄影的大赢家《罗马》,却成票房垫底的一部。要知道中国市场在奥斯卡艺术片引进阵线上苦耕多年,从2012年《艺术家》《国王的演讲》的424万和640万, 到去年《三块广告牌》《水形物语》的六千多万和破亿,再到今年《绿皮书》的4.77亿,连奥斯卡颁奖季前引进的《小偷家族》也有近一亿进账,一度让我们看到引进艺术片的春天,谁想《罗马》脚底一滑就回到了解放前。

  《罗马》导演阿方索・卡隆并非无名之辈,作为近年横扫奥斯卡的“墨西哥三杰”之一,曾两度擒拿奥斯卡最佳导演殊荣。阿方索・卡隆的名号在中国的响亮度,并不亚于他的两位墨西哥老乡伊纳里多和“陀螺”,他操刀的《人类之子》在中国拥有众多资深影迷,执导的《哈利・波特与阿兹卡班的囚徒》更是风靡一时,另一部《地心引力》也曾刷新过中国观众的眼球。不论是他的个人名望还是他作品的流通度,均不该是三百万的门槛都迈不过的困难户。

  不过也不必为《罗马》的低票房纠结,《罗马》属于阿方索・卡隆的个人私货,本就不是什么流通属性的作品。影片取材于导演童年境遇,是对自己私人生活的截取,不论是在叙事上还是影像呈现上,皆忠于艺术文本和导演自我表达,丝毫没有取悦观众的意思。其实无需经受中国市场的检验,《罗马》在艺术片里的小众地位,早在它掳获奥斯卡最佳外语片时就已分晓。这种艺术片能进中国主流院线,和小众中的小众观众打个照面,已经是个不小的胜利。

  这类个人表达的纯艺术片,向来都有一颗追求极致且不向市场妥协的心。侯孝贤2015年的《刺客聂隐娘》让中国观众大呼不明所以,却问鼎多国专业杂志年度十佳榜首。《罗马》采取黑白片影像追溯导演的童年印记,从创作出发就注定,这将又是一个不合群的极致追求。放眼世界影坛,现如今能驾驭且敢驾驭黑白影像的导演并不多。斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》仅有红衣女孩一抹红,是我早年阅片记忆里刻骨铭心的一笔;2017年台湾导演黄信尧的《大佛普拉斯》干脆通篇黑白,是我心目中当之无愧的年度华语最佳。不少人把张艺谋的《影》误读成黑白片,其实那是张艺谋另一个色彩的极端。

  《罗马》的主题表达并不鲜明。那个叫罗马的墨西哥中产阶级社区,有着导演淡淡的哀愁以及原生家庭之伤,同时也是导演成长的庇护所,或说是他的精神之城。导演虽为片中孩子中的一个,却没有用第一视角去追溯这段成长往事,而是借一位小保姆的视角代入。影片结构上是两位遭弃的女人的碰撞,确切地说是两位被男人遗弃的母亲的碰撞,她们没有主仆壁垒,阶级隔阂,本着爱与善良,与孩子们抱团取暖。导演的庇护所和精神家园,其实并非那个叫罗马的社区,而是母爱,既有来自母亲的母爱,也有来自保姆的母爱。结合《罗马》的代入视角和情节选择可知,《罗马》乃阿方索・卡隆的恋母情结使然。

“没什么好犹豫的,本来大比就不是相互之间的切磋,死伤是一定的,而且这次他们使诈居然放了一个先天弟子进来,死了也白死!”叶枫说道。“呵呵,我买了两个哦,我们一人一个,我要蓝色的,这是红色的,我送给你!”曲之风,于是把手中红色的储物囊交到独远手中。“啊呀呀,饶命啊!”


编辑:闯王李自成
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